Con el fin de que los lectores interesados en el tema de cómo hacer una portada tengan una lectura continuada del proceso, reunimos a continuación en una sola entrada todo lo publicado por entregas en días anteriores.
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Acaba de salir el último número de Amaníaco, un extra dedicado a la CRISIS. Su director, Jordi Coll, tuvo a bien encargarme la portada, y aunque se la hubiera podido poner a ustedes aquí sin más ni más, he optado, antes de mostrársela, por enseñarles en una especie de clase didáctica, su realización paso a paso, desde que recibí el encargo hasta que por fin vi el número en el quiosco.
Aquí va:
PASO 1: ANÁLISIS DE OTRAS PORTADAS
La dirección no me dio más indicación sino que se trataba de un número bajo el lema Especial Crisis, y no lo hizo porque ya con anterioridad me había encargado otras portadas y daba por hecho que con eso me bastaba. Yo sabía que la revista tenía por dimensiones 17 x 24, un formato muy común en libros, aunque poco usual en prensa, cuya configuración es siempre menos estrecha. No obstante, lo primero que hice fue tomar varios números anteriores, volver a verificar en ellos las medidas, y observar asimismo la colocación del título y demás textos adicionales y, por supuesto, del dibujo.
Éste se imprimía siempre a toda página. El título iba colocado en lo alto, de lado a lado tapando parte del trabajo y con color no fijo. Debajo de él, una fina franja paralela daba información sobre el número, año de publicación, etc. En cuanto al lema, y otros textos, cuando los llevaba, solían ir situados en una tira colocada en la parte baja. Además, se insertaba en la portada el código de barras. Todo ello se lo muestro en otra portada anterior de esa revista, por mí mismo hecha y que me iba a servir como modelo. Figura 1:
PASO 2: PLASMACIÓN DE LA IDEA EN UN BOCETO
Tras descartar otras ideas, opté por dibujar una serie de personas pidiendo limosna sentados junto a una pared bajo un letrero en donde se leía “Calle de la Abundancia”; no eran expresamente pobres sino gente de clase media. Completaría la escena con una pareja de transeúntes mirándolos con cierta perplejidad. Hice un rápido y pequeño boceto a lápiz. Figura 2:
PASO 3: COLOCACIÓN DE LOS TEXTOS EN EL BOCETO
Evidentemente, el letrero de la calle no podía quedar tapado por el título de la revista pero no tenía lógica dibujar ese letrero demasiado bajo; igualmente, las caras del par de transeúntes del primer término tampoco tendrían que taparse por la leyendaEspecial Crisis, aunque pensé que no era tan importante si se semi ocultaban los cuerpos. Todo ello requería situar esas parte claves de este dibujo en la zona visible, y de ahí, la mayor precisión con la que creí conveniente trabajar esta la portada frente a otras. Así que seguidamente, para tener una visión del conjunto, en ese mismo boceto escribí de forma aproximada los textos en su lugar y tamaño correspondiente. Figura 3:
PASO 4. PROPORCIONES
Puesto ya a comenzar, realizaría el trabajo a un tamaño algo mayor que el de la revista, ya que así los pequeños errores pasan desapercibidos al ser reproducido todo a escala más pequeña, pero dado que las medidas de Amaníaco son más bien reducidas, decidí que tampoco era necesario que mi dibujo sobrepasara el DIN A4, para así, una vez terminado, poderlo escanear con un scanner de sobremesa en una sola pasada y enviarlo vía correo electrónico.
Cogí una hoja corriente de escritura DIN A4 y dibujé el marco del dibujo definitivo así como las franjas limítrofes del título, cuyas medidas las calculé a partir de las correspondientes medidas de la revista modelo multiplicadas por un mismo número mayor que 1 (que en mi caso, fue aproximadamente 1’1), aunque pude haber recurrido para ello al conocido método de las diagonales (Figura 4) (vea que en la franja inferior elevé algo el margen, dado que en los últimos números de la revista los letreros iban más arriba).
PASO 5. DIBUJO DEFINITIVO A LÁPIZ
En esa hoja ya rectangulada dibujé a lápiz el motivo de la portada fijándome en el boceto, comenzando por los elementos fundamentales del la escena, o sea, el grupo de gente pidiendo, el letrero y las cabezas del dúo peatonal, cuidando de que tales elementos no cayeran en la zona de los textos. Figura 5:
Una vez hecho esto, completé el resto del dibujo por la zona externa. Figura 6:
Terminaba así la fase de encaje y dibujo definitivo, pero debo de aclarar que si éste lo dibujé sobre una hoja corriente en vez de sobre papel de dibujo, se debe a que yo paso a tinta por calcado, con lo cual, además de ser el papel ordinario bastante fino, lo que facilita la transparencia al trasluz, evito que el buen papel de dibujo quede muy martirizado con el paso de la mina y la goma de borrar, pudiendo además, si cambio de idea, ampliar o disminuir el dibujo mediante fotocopia antes de entintar.
PASO 6. PASADO A TINTA
Como en efecto, el dibujo me pareció algo pequeño, lo amplié con la fotocopiadora. Después lo calqué directamente a tinta por transparencia. No empleé mesa de luces, sino que me serví de un marco con un cristal y un flexo colocado bajo él. Figura 7:
Como papel definitivo tomé uno de acuarela de tamaño DIN A4, y para entintar, un rotulador de base alcohólica (permanente) de color rojo oscuro, a sabiendas de que su tinta es incompatible con los colores al agua que iba a aplicar después. Figura 8:
PASO 7. EL COLOR, PRIMERA FASE
El método que seguí para dar color consistió en empezar por el fondo enladrillado dando una ligera capa de acuarela líquida rojiza (y empleé este tipo de acuarela tanto por ser muy transparente, con lo que apenas si cubre las líneas del entintado, como porque con ella es bastante fácil conseguir masas muy uniformes de manera rápida). Seguidamente, con acuarela de pastilla y gouache bastante líquido, pinté las caras y manos de los personajes en tonos variados aunque dentro de una misma gama para no ensuciar el agua.Figura 9.
PASO 8. EL COLOR, SEGUNDA FASE.
Para dar más variedad al enladrillado, di color a algunos ladrillos en matices próximos al fondo general, de nuevo con acuarela de pastillas y gouache, éste semicubriente en los tonos más claros. Después, cambié el agua, ya bastante turbia por efecto del gouache, y pinte los trajes. Pero además, corregí algunos fallos que fui viendo en el dibujo de éstos. Figura 10.
PASO 9. EL COLOR, ÚLTIMA FASE
Pinté el letrero y el suelo a gouache opaco con agua limpia en cada caso. Para el letrero di primero el fondo azul y sobre él, las letras con gouache cubriente blanco. Todavía realicé algún retoque de dibujo elevando el zócalo por la izquierda, o de color en algunos ladrillos.
Y firmé. Figura 11.
PASO 10. COMPROBACIÓN DEL EFECTO FINAL Y ENVÍO
A pesar de que mi trabajo había concluido, quise ver el efecto del conjunto, de forma que lo escaneé y, usando un programa de ordenador, inserté el título y la leyenda de forma aproximada, poniendo un rectángulo blanco en el lugar que creí conveniente colocar el código de barras. Envié al director de la revista vía e-mail, tanto el dibujo anterior como este montaje . Figura 12:
PASO 11. MODIFICACIONES DE LA DIRECCIÓN
A los dos días de mi envío recibí un correo del director diciéndome que dado que no quería tapar el cuerpo de la pareja paseante, y que existía demasiado hueco en la zona derecha del enladrillado, había decidido aprovechar ese hueco para meter ahí el lema, que ahora sería ¿Crisis?, más para unos que para otros, cambiando también el lugar de la firma para que se viera en horizontal, mandámdome su montaje y pidiéndome opinión. Figura 13:
PASO 12. PORTADA DEFINITIVA. Le contesté que bueno, pero que el color negro del lema me parecía violento, porque en mi dibujo yo no había utilizado ese color. Un nuevo correo por su parte me confirmó que a él tampoco le gustaba, que parecía un pegote puesto encima. Y me remitió la que sería portada definitiva, modificación de la anterior en donde el lema llevaba el mismo color que el del letrero de la calle y estaba contorneado por el tono rojizo de las líneas del dibujo. Vi que en la portada se había cortado algo el dibujo original por el lado derecho y por abajo y que los colores estaban más agrisados. Figura 14:
Y es que el dibujante propone y la dirección y la tecnología disponen.
FIN
